Köszönöm ELCristo, örülök, hogy megálltál kicsit ennél a fotónál. Csak annyi a tudnivaló, hogy vakuval villantottam a növényre, a napkorong teljesen természetes, a légy meg exponálás közben szállhatott oda, mivel a keresőben még nem láttam (bár elég sötét volt már).
Köszönöm SzEjO157, örülök, hogy megálltál egy kicsit a fotóm előtt, és gondolataidba mélyedtél. Én pl. komoly fotósnak tartom André Kertészt, de nem minden fotója tetszik. És nem mindet értem. További szép fényeket!
Profi véleményeket kaptál. Minden olvasó tanul belőle.Köszönjük
Nézzük az érem másik oldalát. Miként bírálunk ha az alkotó tudatosan így készítette? Tudjuk e bírálni a nagy művészek festményeit? Jórészt nézzük és nem értjük, nem érzékeljük benne szépséget gyakran csak szokatlan formákat látunk.
Ezt csak a próba dönti el, mivel nem ehhez tervezték, nem lehet látatlanban megmondani, de van rá esély. A fóliával ellentétben az erősségével biztos nem variálhatsz. Hamarosan napnyugta, menj ki egy állvánnyal, fotózz le bármit, ami az utadba kerül - hasonlóan nappal szemben. A napkorong nem feltétlen kell a képbe, de ezzel is játszhatsz. Ugyanazt a kompót próbálgasd szűrővel és nélküle, különböző vakukompenzációkkal. A WB a környezeti fényhez passzoljon. Ha pl. magadat (vagy az asszonyt) portrézod ilyen körülmények közt, szerintem akkor látod a legjobban, mert egy irreális színű emberi arc az szerintem elég hamar zavaró lesz.
Szia Csaba! valamit érzékeltem, csak nem tudtam, hogy mi az. Azt egyből láttam, hogy a vaku fénye túl erős lett, de nem voltam elég gyors a probléma felfogásához, a korrekcióhoz és a kivitelezéshez, mert ilyenkor már percek alatt eltűnik a Nap a látóhatárról. A színhőmérséklet-különbséget - amint írtam - csak úgy érzékeltem, hogy valahogy nem jók a színek, de hogy miért, azt nem tudtam megfejteni. Te most szakszerűen leírtad, megpróbálok tanulni belőle. Van a táskámban egy vörös meg egy sárga szűrő, amit még a filmes géphez használtam az optikára. Ha ezeket a vaku elé teszem, az is jó?
Kösz Csaba, nagyon tanulságos, amit leírtál, megmagyarázza, miért volt hiányérzetem a fotó nézegetésekor. ezek a fény- és színismeretek nekem nagyon hiányoznak, annál is inkább, mert színtévesztő vagyok, így a különböző színárnyalatok, színhőmérsékletek között könnyen eltévedek, nem nagyon érzékelem a különbséget. Persze, olykor látom, csaknem tudom értelmezni. Szép fényeket!
Ez a kép hajnalban vakuval + CTO színezőfóliával készült, mínusz vakukompenzációval. Látható, hogy mennyivel más az összhatás, ha a vakufény és a környezeti fény színhőmérséklete (közel) megegyezik.
Nekem is hasonló dolgok jártak a fejemben, de nem tudtam volna ilyen jól megfogalmazni, így inkább nem is írtam. A leírás viszont nagyon hasznosnak tűnik, majd ha lesz vakum, visszatérek rá. köszi!
Az elgondolás jó, a kompozíció szép, a kivitelezése viszont nem tetszik. Pontosabban a vaku hatását két okból is rossznak gondolom.
1. A vaku fény szerintem túl erős volt, a főtéma a környezetéhez képest túlvilágított lett. Önmagában nézve persze kellően kiexponált, de így diszharmonikus. Egy kis negatív vakukompenzáció természetesebb megvilágítást ad
2. Ettől nagyobb gondnak tartom a kevert színhőmérsékletű megvilágítást, ami kifejezetten csúnya és sokkal diszharmonikusabb hatású, mint a túl erős vakufény. A főtéma és a környezet színvilága erősen elüt egymástól.
A probléma forrása, hogy az alkonyi égbolt színhőmérséklete 2500 – 3000 K körül adódik a nyugvás előrehaladtától és a derültségtől függően. Ugyanakkor a vaku fényének színhőmérséklete a normál napfénnyel egyező, vagyis mindenkor 5500 K.
Ezzel a két eltérő színhőmérsékletű megvilágítással alapjában az a gond, hogy fotózáskor a fényképezőgép csak egy bizonyos színhőmérsékleten (fehéregyensúlyon) tud dolgozni. A helyes színvilág előállításához a processzornak tudnia kell, hogy milyen a beérkező fény színhőmérséklete. A fényképezőgép akkor is csak egy bizonyos fehéregyensúly alapján tudja elkészíteni a képet, amikor a környezet és a vaku fényei keverednek. Ha a környezeti és a vaku fény színhőmérséklete jelentősen eltér, akkor a gépváz számára lehetetlen feladat a helyes fehéregyensúly beállítása. A gép nem képes a kép különböző részeire eltérő fehéregyensúlyt alkalmazni. Itt a gépváz a környezeti megvilágításhoz igazodott, ezért hat disszonánsan a vaku fénye.
A megoldás a következő: mivel a fehéregyensúly beállítás az egész képen egységes, így tehát a fényeket kell megváltoztatni. A megvilágításban szerepet játszó környezeti és vaku fényt közel azonos színhőmérsékletűvé kell változtatni. Az egységes színhőmérsékletűvé tett fényekhez aztán hozzárendeljük a megfelelő fehéregyensúlyt, s a kép színvilága immár tökéletesen természetes lesz.
Könnyű belátni, hogy a naplementére semmilyen befolyásunk nincs. A vaku viszont a sajátunk, fölötte mi rendelkezünk. A vaku fényét kell tehát megváltoztatni, s olyan színhőmérsékletűvé tenni, mint a környezet megvilágítása. Ezt a színhőt a vaku elé helyezhető színes fóliák (szűrők) segítségével lehet megváltoztatni. A színes fóliák három alaptípusa a következő:
1. Az alkony / hajnal fényét, illetve a hagyományos izzó lámpák sárgás fényét kialakító narancs színű (CTO – Color Temperature Orange) fólia. Ámbra szűrőnek is szokták nevezni.
2. A neon fénycsövek zöldes fényét kialakító (window green) fólia.
3. Hideg, kék fényt kialakító (CTB – Color Temperature Blue) fólia.
A színes fóliák a legolcsóbb fotóstartozékok, az alábbi teljes, 9 db-os szett csak 2500 Ft. Javaslom beszerzésre. A színes fóliákat használhatod háttér színezésre, illetve a vakufény színkorrekciójához egyaránt. Erősségüket tekintve három különböző kivitelben (teljes, fél és negyed) állnak rendelkezésre, hogy a fény színezése a kívánt mértékű legyen. Szükség szerint kombinálni is lehet őket, pl. a negyedes + feles, vagy a teljes + a feles, stb.
full CTO a vakufényt konvertálja kb. 3200 K-re
1/2 CTO a vakufényt konvertálja kb. 3800 K-re
1/4CTO a vakufényt konvertálja kb. 4600 K-re
full CTB a vakufényt konvertálja 14 000 – 15 000 K-re
1/2 CTB a vakufényt konvertálja 11 000 – 12 000 K-re
1/4 CTB a vakufényt konvertálja 8000 – 10 000 K-re
A neonfények viszont rendkívül különböznek. Minden fénycső más és más. Így aztán ha neonfényes környezeti megvilágítás mellett vakuzunk, akkor a tapasztalat és a kísérletezés dönti el, hogy melyik erősségű zöld fólia (window green) használata lesz a megfelelő.
Az alábbiakban néhány hozzávetőleges színhőmérséklet érték látható, hogy tudd, milyen környezeti megvilágításnál melyik színező fóliát érdemes feltenni a vakura.
• Gyertya: 1900 K
• Alkonyi égbolt 2500 – 3000 K (a nyugvás előrehaladtától és a derültségtől függően)
• Háztartási izzólámpa: kb. 2800 – 3000 K (függ az izzási hőmérséklettől, s a fényerőtől)
• Fotóizzók, stúdiólámpák: 3200 K
• Telehold 4100 K (derült égen)
• Reggeli, délutáni alacsony napállás: 4800 K (derült, tiszta időben)
• Fluoreszcens lámpák: 4000 – 5000 K
• Átlagos napfény, vaku: 5500 K (tiszta időben)
• Nyári déli kemény napsütés 7500 K (derült égen)
• Verőfényes napsütés árnyékában: 7500 – 9000 K
• Borult, ködös idő: 6000 – 10 000 K (függ a borultság, ködösség mértékétől és a napszaktól)
• Nyílt tenger, magashegység: 10 000 – 20 000 K (napszaktól függően)
• Kék óra: 12 000 – 16 000 K
Remélem, hasznodra lesz és talán másoknak is!
További szép fotonokat!
2015.11.21 22:47:51
9512
764
